El modelo audiovisual español segue gañando forza en Europa, impulsado polo Plan Spain Audiovisual Hub que o Goberno de España puxo en marcha hai catro anos, no marco do Plan de Recuperación, Transformación e Resiliencia. Así se reflicte no informe ‘European Media Industry Outlook’ da Comisión Europea, que destaca o éxito global do contido español, o triunfo das series, a expansión internacional e o liderado das producións.
Entre outros fitos, o documento subliña que son españolas 9 das 10 series europeas máis vistas a nivel global; ou que ‘A Sociedade da Neve’ foi a película máis vista en plataformas de streaming a nivel mundial en 2024. Tamén resalta que o contido español brilla en Europa: mentres as series non nacionais caen do 11% ao 6%, as producións españolas incrementaron 3 puntos a súa cota de visionado ata o 9%; e, xunto a Irlanda, son as únicas que superan a súa presenza en catálogos europeos.
El éxito do modelo audiovisual español no marco europeo foi abordado no intercambio previo á preestrea da película ‘Sempre é inverno’ de David Trueba, coprodución hispanobelga froito da adaptación da novela ‘Blitz’ do director español, que tivo lugar onte pola tarde en Cinema Galeries de Bruxelas, coa presenza da actriz protagonista, a francesa Isabelle Renauld.
El acto foi organizado polo Ministerio de Cultura, a través do Instituto de Cinematografía e Artes Audiovisuais (ICAA), en colaboración co Ministerio para a Transformación Dixital e da Función Pública e Atresmedia Cine. E contou coa participación da secretaria de Estado de Dixitalización e Inteligencia Artificial, María González Veracruz; a subsecretaria de Cultura, Carmen Páez; o director xeral do Instituto da Cinematografía e das Artes Audiovisuais, Ignasi Camós; e Jaime Ortiz Artiñano, director xeral de Atresmedia Cine.
En a súa intervención, María González Veracruz, secretaria de Estado de Dixitalización e Inteligencia Artificial, manifestou que “o Plan Spain Audiovisual Hub é o resultado dun Goberno que cree no audiovisual como un sector de progreso, como unha peza crave para un país máis próspero, igualitario e sustentable”. E puxo o acento no efecto do Plan sobre o emprego do sector, que creceu un 107% desde o primeiro trimestre de 2020 e na súa contribución á redución da brecha de xénero, cunha cota de participación de mulleres do 46,5% na dirección ou o guión en 2024, e no incremento do 69,37% na produción de longametraxes.
Pola súa banda, Carmen Páez, subsecretaria de Cultura, explicou que “cremos que o modelo español que construímos ao longo dos últimos anos é unha historia de éxito. Combina profesionais de gran talento e creatividade, con producións de calidade e un forte compromiso do Goberno coa cultura. Todo isto deu como resultado unha industria audiovisual e cinematográfica de vangarda. El sector audiovisual e cinematográfico español caracterízase pola súa diversidade, inclusión e innovación”.
Ignasi Camós, director xeral de ICAA, sinalou que “hoxe, máis que nunca, é hora de seguir apoiando o cinema español. Porque non se trata só de cultura ou arte, senón de identidade, memoria e o futuro que queremos construír todos xuntos. Goza dun prestixio e recoñecemento internacional que se gañou a pulso e que o sitúa nunha posición excelente grazas aos creadores, produtores e á fortaleza dunha industria audiovisual cada vez máis sólida”. E engadiu que “hoxe temos un excelente exemplo a película que se proxecta: ‘Sempre é inverno’, feita por un dos nosos mellores directores, David Trueba, e en coprodución con Bélxica”.
En palabras de Jaime Ortiz de Artiñano, director xeral de Atresmedia Cine, ‘Sempre é inverno’ “representa a esencia do que somos: unha compañía que cree no poder das historias e na forza da colaboración. Apostamos por un audiovisual que xere valor económico, cultural e social para España e para Europa”. El proxecto, ao seu xuízo, consolida a estratexia de Atresmedia Cine de coproducir con socios independentes nacionais e internacionais (como Ikuru Films, Blitz La Película AIE, A Terraza Filmes e Wrong Men), impulsando coproducións que fortalezan a industria e fomenten a circulación de contidos europeos. Por iso, esta película “é un exemplo do momento de madurez e proxección internacional, froito do esforzo conxunto do goberno de España (co ICAA, o Ministerio de Cultura e o de Transformación Dixital) e das administracións autonómicas, creadores, produtoras e plataformas que compartimos unha mesma visión: facer que as nosas historias transcendan fronteiras”.
Despegamento da segunda fase de Spain Audiovisual Hub
Tras catro anos actuando como panca do sector, o Plan Spain Audiovisual Hub, xestionado pola Secretaría de Estado de Dixitalización e Intelixencia Artificial do Ministerio para a Transformación Dixital e da Función Pública, iniciou unha segunda fase que mobiliza fondos por valor de 1.712 millóns de euros en instrumentos financeiros, a través da Sociedade Española para a Transformación Tecnolóxica (SETT), dedicada ao financiamento e investimento en tecnoloxías avanzadas e transformadoras vinculadas á transformación dixital.
O obxectivo é apoiar a consolidación do sector, dotándoo de maior resiliencia e capacidade de operación no mercado global. Xa se aprobaron as dous primeiros investimentos: por unha banda, 44 millóns de euros no fondo español Culture CAP7 para financiar producións audiovisuais; e, doutra banda, 4,9 millóns de euros en Moby Dick, que se centra en captar proxectos do mundo anglosaxón para convertelos en coproducións españolas que atraian grandes rodaxes internacionais.
Desde a súa posta en marcha en 2021, o Plan Spain Audiovisual Hub mobilizou, na súa primeira fase, 1.600 millóns de euros que beneficiaron os diversos axentes dun sector que abarca non só o cinema, senón tamén as tecnoloxías dixitais, os videoxogos ou os proxectos de desenvolvemento experimental e innovación.
O plan tamén está concibido para impulsar a cohesión territorial en España. Para iso, o Goberno impulsou, cun investimento de 24,8 millóns de euros, unha rede nacional de infraestruturas locais destinadas ao ámbito audiovisual impulsadas por gobernos locais de cinco puntos estratéxicos do país: Madrid, Barcelona, A Coruña, Gran Canaria e Murcia. Así mesmo, reforzou a presenza de España en festivais e mercados internacionais como a Berlinale ou Cannes, xunto a ICEX, que duplicou o número de actividades anuais de promoción para a promoción do audiovisual no exterior.
Estratexia de internacionalización do ICAA
O Instituto da Cinematografía e das Artes Audiovisuais do Ministerio de Cultura desenvolveu, pola súa banda ,unha ampla estratexia de promoción e fomento do cinema español no exterior, recollida no seu Plan de Internacionalización 2024-2026 para a promoción do audiovisual español e o fomento da proxección exterior da nosa cinematografía.
Existen diversas liñas de axudas destinadas á exportación: as de apoio á distribución e as de participación en mercados e festivais audiovisuais, tanto do ámbito europeo como doutros continentes. Así mesmo, desde o ICAA bríndase apoio directo a cineastas, produtores e distribuidores no seu percorrido internacional, co obxectivo de aumentar a visibilidade das producións e abrir vías de colaboración con outros países.
Ademais, todas as axudas dirixidas á produción de longametraxes e curtametraxes, ben xerais, ben selectivas, que convoca anualmente o ICAA inclúen un apoio específico ás coproducións con países da Unión Europea.
