El model audiovisual espanyol continua guanyant força a Europa, impulsat pel Pla Spain Audiovisual Hub que el Govern d'España va posar en marxa fa quatre anys, en el marc del Pla de Recuperació, Transformació i Resiliència. Així es reflecteix en l'informe ‘European Mitjana Industry Outlook’ de la Comissió Europea, que destaca l'èxit global del contingut espanyol, el triomf de les sèries, l'expansió internacional i el lideratge de les produccions.
Entre altres fites, el document subratlla que són espanyoles 9 de les 10 sèries europees més vistes a nivell global; o que ‘La Societat de la Neu’ va ser la pel·lícula més vista en plataformes de streaming a nivell mundial en 2024. També ressalta que el contingut espanyol brilla a Europa: mentre les sèries no nacionals cauen de l'11% al 6%, les produccions espanyoles van incrementar 3 punts la seva quota de visionat fins al 9%; i, al costat d'Irlanda, són les úniques que superen la seva presència en catàlegs europeus.
El èxit del model audiovisual espanyol en el marc europeu va ser abordat en l'intercanvi previ a la preestrena de la pel·lícula ‘Sempre és hivern’ de David Trueba, coproducció hispanobelga fruit de l'adaptació de la novel·la ‘Blitz’ del director espanyol, que va tenir lloc ahir a la tarda en Cinema Galeries de Brussel·les, amb la presència de l'actriu protagonista, la francesa Isabelle Renauld.
El acte va ser organitzat pel Ministeri de Cultura, a través de l'Institut de Cinematografia i Arts Audiovisuals (ICAA), en col·laboració amb el Ministeri per a la Transformació Digital i de la Funció Pública i Atresmedia Cine. I va comptar amb la participació de la secretària d'Estat de Digitalització e Inteligencia Artificial, María González Veracruz; la sotssecretària de Cultura, Carmen Páez; el director general de l'Institut de la Cinematografia i de les Arts Audiovisuals, Ignasi Camós; i Jaime Ortiz Artiñano, director general d'Atresmedia Cine.
En la seva intervenció, María González Veracruz, secretària d'Estat de Digitalització e Inteligencia Artificial, va manifestar que “el Pla Spain Audiovisual Hub és el resultat d'un Govern que creï en l'audiovisual com un sector de progrés, com una peça clau per a un país més pròsper, igualitari i sostenible”. I va posar l'accent en l'efecte del Pla sobre l'ús del sector, que ha crescut un 107% des del primer trimestre de 2020 i en la seva contribució a la reducció de la bretxa de gènere, amb una quota de participació de dones del 46,5% en la direcció o el guió en 2024, i en l'increment del 69,37% en la producció de llargmetratges.
Per part seva, Carmen Páez, sotssecretària de Cultura, va explicar que “creiem que el model espanyol que hem construït al llarg dels últims anys és una història d'èxit. Combina professionals de gran talent i creativitat, amb produccions de qualitat i un fort compromís del Govern amb la cultura. Tot això ha donat com a resultat una indústria audiovisual i cinematogràfica d'avantguarda. El sector audiovisual i cinematogràfic espanyol es caracteritza per la seva diversitat, inclusió i innovació”.
Ignasi Camós, director general d'ICAA, va assenyalar que “avui, més que mai, és hora de continuar donant suport al cinema espanyol. Perquè no es tracta només de cultura o art, sinó d'identitat, memòria i el futur que volem construir tots junts. Gaudeix d'un prestigi i reconeixement internacional que s'ha guanyat a pols i que el situa en una posició excel·lent gràcies als creadors, productors i a la fortalesa d'una indústria audiovisual cada vegada més sòlida”. I va afegir que “avui tenim un excel·lent exemple la pel·lícula que es projecta: ‘Sempre és hivern’, feta per un dels nostres millors directors, David Trueba, i en coproducció amb Bèlgica”.
En paraules de Jaime Ortiz d'Artiñano, director general d'Atresmedia Cine, ‘Sempre és hivern’ “representa l'essència del que som: una companyia que creï en el poder de les històries i en la força de la col·laboració. Apostem per un audiovisual que generi valor econòmic, cultural i social per a España i per a Europa”. El projecte, al seu judici, consolida l'estratègia d'Atresmedia Cine de coproduir amb socis independents nacionals i internacionals (com Ikuru Films, Blitz La Película AIE, La Terrassa Films i Wrong Men), impulsant coproduccions que enforteixin la indústria i fomentin la circulació de continguts europeus. Per això, aquesta pel·lícula “és un exemple del moment de maduresa i projecció internacional, fruit de l'esforç conjunt del govern d'España (amb l'ICAA, el Ministeri de Cultura i el de Transformació Digital) i de les administracions autonòmiques, creadors, productores i plataformes que compartim una mateixa visió: fer que les nostres històries transcendeixin fronteres”.
Enlairament de la segona fase de Spain Audiovisual Hub
Tras quatre anys actuant com a palanca del sector, el Pla Spain Audiovisual Hub, gestionat per la Secretaria d'Estat de Digitalització i Intel·ligència Artificial del Ministeri per a la Transformació Digital i de la Funció Pública, ha iniciat una segona fase que mobilitza fons per valor de 1.712 milions d'euros en instruments financers, a través de la Societat Espanyola per a la Transformació Tecnològica (SETT), dedicada al finançament i inversió en tecnologies avançades i transformadores vinculades a la transformació digital.
L'objectiu és recolzar la consolidació del sector, dotant-lo de major resiliència i capacitat d'operació en el mercat global. Ja s'han aprovat les dues primeres inversions: d'una banda, 44 milions d'euros en el fons espanyol Culture CAP7 per a finançar produccions audiovisuals; i, d'altra banda, 4,9 milions d'euros en Moby Dick, que se centra en captar projectes del món anglosaxó per a convertir-los en coproduccions espanyoles que atreguin grans rodatges internacionals.
Desde la seva posada en marxa en 2021, el Pla Spain Audiovisual Hub ha mobilitzat, en la seva primera fase, 1.600 milions d'euros que han beneficiat els diversos agents d'un sector que abasta no sols el cinema, sinó també les tecnologies digitals, els videojocs o els projectes de desenvolupament experimental i innovació.
El pla també està concebut per a impulsar la cohesió territorial a Espanya. Per a això, el Govern ha impulsat, amb una inversió de 24,8 milions d'euros, una xarxa nacional d'infraestructures locals destinades a l'àmbit audiovisual impulsades per governs locals de cinc punts estratègics del país: Madrid, Barcelona, la Corunya, Gran Canària i Murcia. Així mateix, ha reforçat la presència d'Espanya en festivals i mercats internacionals com la Berlinale o Cannes, al costat d'ICEX, que ha duplicat el nombre d'activitats anuals de promoció per a la promoció de l'audiovisual en l'exterior.
Estratègia d'internacionalització de l'ICAA
L'Institut de la Cinematografia i de les Arts Audiovisuals del Ministeri de Cultura ha desenvolupat, per part seva ,una àmplia estratègia de promoció i foment del cinema espanyol en l'exterior, recollida en el seu Pla d'Internacionalització 2024-2026 per a la promoció de l'audiovisual espanyol i el foment de la projecció exterior de la nostra cinematografia.
Existen diverses línies d'ajudes destinades a l'exportació: les de suport a la distribució i les de participació en mercats i festivals audiovisuals, tant de l'àmbit europeu com d'altres continents. Així mateix, des de l'ICAA es brinda suport directe a cineastes, productors i distribuïdors en el seu recorregut internacional, amb l'objectiu d'augmentar la visibilitat de les produccions i obrir vies de col·laboració amb altres països.
A més, totes les ajudes dirigides a la producció de llargmetratges i curtmetratges, ben generals, ben selectives, que convoca anualment l'ICAA inclouen un suport específic a les coproduccions amb països de la Unió Europea.
